当我们在谈控制力的时候，我们在谈什么？

当我们在谈耳放控制力的时候，我们在谈什么？

【给缺少耐心看完的烧友们】结论：既有充沛的频响带宽和失真小的驱动电流，也有合适的阻尼电流，才能让振膜发出失真最小的声音。这才是控制力良好的石机耳放。

 

在网上检索了很久，发现很多人说的控制力说法各不相同，搞得很多烧友云里雾里的。所以在这里整理了一些控制力的观点，和大家探讨。

 

在HiFi领域，一直是有推力和控制力之说，推力其实就是输出功率，这个有客观指标来评价，比较好理解，那控制力呢？到目前为止，还没有一个客观的评价标准。那我们该如何来理解控制力呢？

从烧友的角度来说，有各种各样对控制力的理解（以下言论摘自坛友发言，侵删）：

 

“控制力好就是开大声不刺耳，开大增益不破音，因为控制住了。好像单元越小越吃控制力，ie800就是，感觉听什么都尖刺。”

 

“首先是功率足够，功率够不一定能推得好，功率不够万万推不好，别小看这点，solo这种在推650的时候就是功率不足。

其次是不失真，比较重要的就是阻尼系数，不要对耳机的频响产生不必要的恶化。”

 

“真正的控制力不是遇亮则暗，遇刺则软，而是让刺激程度维持在合理水平。并不是控制力好的耳放改变了音色，而是没让原本的音色变畸形。”

 

“声音安定感好，不燥，大动态各种细节不乱不抢”

 

“播不同的音乐，能冷能暖，能干能润，能松能紧，才是好机子。

我们不是不需要温暖的声音，我们是需要全面的声音表现。根据我的摸索，能硬、能干（干涩）、能冷的机器才是最全面的，也是做功放的难点，只要这三个能达到，就基本上有比较好的声音，像什么：温暖、宽松、敦厚、甜润、胆味、要什么都有了，全包含在其中了。

单纯的考察是否温暖、宽松、敦厚、甜润、胆味的机器声音乏味，不具有声音的魅力。”

 

“安定感-大动态

高频延伸-结像厚度

结像凝聚-模拟浓郁

高速度-衔接舒缓

等等等等

控制力就是把看似有些矛盾的声音元素，有机地结合起来，高平衡性的表达”

 

“大动态之下不仅能爆的起来，撑起来场面感，同时也能层次分明，井井有条”

 

“你感觉到声音糊乱刺激就是控制力不好啊！”

 

 

总之，观点各不相同。

 

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但是从这些内容中进行抽象，我觉得控制力好可以最终归纳为所听到声音的失真度低。

比如，低频失真度低的话，速度感就强，大动态不乱；中频失真度低的话，声场结像就比较凝聚，层次分明，模拟味浓郁；高频失真度低的话，高频细节丰富、不燥不刺。

 

我们还可以有另一种更广义的理解：控制力，就是通过控制声音，使人喜悦的能力。

比如高级的胆机，通过增加有益的音染，通过调音，让那些原来不好听的录音、齿音多的流行歌变得好听、耐听。很多老烧说的高频刺耳上胆机来改善，指就是这个。

高级的石机，通过优秀的控制力和合适的调音，驱动耳机、喇叭出来的声音失真小，接近原始录音的效果，让追求HiFi的烧友愉悦。

 

那么，什么样的石机会有优秀的控制力呢？指标好的石机、输出功率大的石机，控制力就一定好么？

 

要说清楚这个问题，需要先从声音的低失真度说起。

我们知道，完整的重放系统是由音源、耳放、耳机构成的，每一个都对声音的还原有影响，但是按照失真度大小来排列，影响度从大到小依次是耳机>耳放>音源。而且，由于耳机不是纯电阻负载，会有反电动势的存在（静电除外），会有能量的转换，控制力差的耳放推动耳机发声的过程中，会产生系统性失真，这个失真在复杂信号时能明显感觉到，就是大家说的声音尖刺、声音浑浊。

 

那为什么会有这样的失真呢？我们慢慢来说。

耳放是通过电流来驱动耳机的，这个电流让耳机振膜获得力量开始运动，推动空气发声。

这个电流有两个部分会导致失真：一个是推动耳机振膜的电流；一个是让耳机振膜停下来的电流。

 

用荡秋千做比喻，推动耳机振膜的电流，就好比推动秋千的手，手推一下，秋千就可以荡起来，在合适的时间来回推秋千，秋千就会荡的很高；耳放的输出电流越大，振膜的运动也越剧烈，发出的声音也就越大。 

 

那为什么有些耳放推一些低阻的耳机比如K701推不出低频呢？那是因为耳放的低频下潜不足，电流输出能力不够，在低频大功率输出时，给不到需要的瞬态输出电流。这是耳放推动力不足导致输出失真的典型现象。这个现象不仅出现在低频，也会出现在10kHz以上的高频，导致高频泛音偏少，大动态的时候高频不清楚。

所以控制力好的一个必要条件，就是在低频段和高频段延展要好、输出功率要足够大。一般指标中只有1kHz时的额定功率，以及标准小功率下的频响范围，但是没有满功率时的频响范围，这只能通过测量满功率时的输出频响曲线来看。对于烧友来说，选频响范围宽、功率大一些的会比较稳妥些。

 

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但是另一个问题还没解决：怎么让秋千停下来呢？我们可以用手抓住秋千啊！反向用力，不就很快停下来了么？另外，不理它它也会慢慢停下来啊！这两种方式其实都是阻尼作用。

 

让我们先回顾一下高中物理阻尼的概念。

什么是阻尼(Damping)呢？正式的解释就是：做周期往复运动的物体，受到阻力后，运动停止的现象。那么哪些会成为阻力呢？我们常见的空气阻力、水阻力、固体表面摩擦、电磁制动等等都是阻力。

这个图是典型耳机单元的剖面图。A-振膜 B-音圈 C-磁体

耳机的振膜是由很薄的薄膜材料做成的，边缘一圈粘在耳机框架上。

可以说耳机振膜主要的运动阻力来自于空气。大家知道，空气的阻力本身是很小的。

 

下面再看一个图

这个图里面，横坐标是时间，纵坐标是位移，这里我们可以认为是耳机振膜的相对平衡点的位置。这个图是什么意思呢？

就是假设一个耳机振膜，在0点这个时间，振膜也处在最大位移点，如果输入信号突然消失了。那随后振膜该怎么运动呢？

在完全没有阻尼的情况下，就是图上灰色这条曲线，大家可以看到，振膜会按自身的谐振频率持续的振动下去。

那么有少量阻尼的时候，就是图上绿色这条曲线，大家可以看到，振膜越过平衡点后，会稍微有点过冲，但是很快会回到平衡点，这叫做欠阻尼。

 

这就引出了我们常用的一个概念“过推”。

什么是过推？过推有哪些表现？

我相信大部分资深烧友都有一定的概念，在这里我也简单交流一下我的理解。

我认为，过推是耳机振膜失控时的表现，比如高频发亮、发燥、不耐听，低频肥厚浑浊，中频人声发干发涩，

还有例如在交响乐、民乐合奏、合唱这种，有多个声部同时发声的时候，声音很容易浑浊，乐器分不开，等等等等

那过推和刚才讲到的欠阻尼有什么关系呢？

过推的时候，耳机的振膜实际上是处于欠阻尼状态的。

相信很多烧友都有过经验，有些耳机在小音量下听着还可以，音量一旦开大起来，就难听了，会出现过推现象，这往往是欠阻尼导致的。

 

那为什么欠阻尼的时候会表现出过推？这是因为振膜在欠阻尼的状态下，如果外部信号突然停掉，由于振膜和音圈自身的惯性，还会继续做震荡运动，但是如果阻尼不够的话，衰减的速度会比较慢，就像下图。

这也是欠阻尼现象，这个振膜运动经过5个周期才基本衰减下来，这就会导致声音余音严重拖尾。这和自然环境下的混响不一样，混响来自原始信号，本身是声音被远处的物体反射回来，反射的强度相对来说会比较弱，持续时间稍长，有的甚至长达几秒钟，而拖尾的余音响度是比较强的，持续时间相对短得多，最长也就几十个毫秒，是一种声音失真。

我们知道，人耳听觉是有掩蔽效应的。

余音拖尾严重的话，拖尾余音会和后续的其它真实信号重叠在一起，如果其它信号稍微弱一点的话，就会被掩盖在拖尾余音里从而感觉不到。

 

其实，其它信号即使能听到，也是和拖尾余音合并之后的新的信号，也失真了。

例如我们听小提琴拨弦的声音，拨动琴弦的尾音其实是比较短的，衰减也很快，但是耳机振膜如果也产生尾音，这两个尾音叠加在一起的话，尾音就比较强了，拨弦的快速感灵动就大打折扣了。

这就是为什么很多音响或耳机在放独奏或小编制的时候非常好听，但是在播放交响乐大场面或复杂内容的时候，声音容易浑浊、刺耳、不耐听的原因之一。

 

所以，耳机振膜如果有足够的阻尼，才能最大限度的减小拖尾余音，降低失真，让声音背景变干净，真实的声音表现出来。

 

大家知道，耳机振膜主要的阻尼力呢，就是来源于空气摩擦，但是这个阻尼是比较小的，所以很容易处于欠阻尼状态。

通过耳放来为耳机增加阻尼力，唯一的办法就是耳放输出让耳机振膜停下来的电流，即阻尼电流，让振膜在该停的时候快速的停下来。

 

在放大器领域，有阻尼系数这个指标，可以粗略评估这个阻尼电流的大小。

阻尼系数一般用DF（即Damping Factor）来表示， DF=Rs/Ro，Rs是扬声器的内阻，Ro是功放的输出阻抗。（参考链接）

但是，这个阻尼系数也是不易过大的。因为一般的石机，提高阻尼系数的主要手段是增大开环增益，但是开环增益过大的话，会同时增大石机的瞬态互调失真，产生晶体管声，这又造成了另一种形式的失真。所以为了降低瞬态互调失真，石机的阻尼系数一般也不敢做的很大。

 

因此，很多耳放，输出功率也大，指标也好看，但是出来的声音就是不好听，容易出现过推现象，这其实往往就是阻尼电流小了，耳机振膜阻尼不足的表现。

 

回到之前的问题，我们可以得出结论：既有充沛的频响带宽和失真小的驱动电流，也有合适的阻尼电流，才能让振膜发出失真最小的声音。这才是控制力良好的石机耳放。

 

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响磬HA-1 High-End级耳放，就是根据电磁阻尼原理，通过独创的增强阻尼技术，为耳机振膜提供强大的阻尼控制电流，明显增强耳机振膜的阻尼效果，从而改善了耳机的听感。

 

不同的耳机，物理构造、阻尼设计、阻抗均不相同，为了让每一个耳机都能获得最合适的阻尼效果，响磬HA-1特地加入了阻尼效果调节旋钮，可以根据不同耳机的阻尼需求，以及不同听音者的喜好，针对性的调整到最佳的阻尼状态。

 

声音变化

那有了增强阻尼技术之后，耳机的听感最明显的变化就是全频速度都变快了，干净了，这导致了下面很多声音变化：

 

第一点就是，音乐的背景变得极为干净了。我们之前说过，人耳有掩蔽效应，比较慢的这个拖尾音会干扰后续的小信号，现在拖尾音少了之后，原来的很多听不见的细微声音，比如环境混响音，乐器的高频泛音，现在就可以听到了。

 

第二点就是，高频部分的发亮、发燥、不耐听的声音，现在变暗了，但是高频的细节反而感觉变多了，甚至是变得甜美起来了。这个尤其是听那些人声的发烧录音，比如伶歌的一些曲子，唱腔的齿音并不会感觉变弱，反而会觉得更好听，更顺耳了。

 

第三点，中低频变得更紧实、有弹性，声音的形体感、纹路感更强烈，尤其是大提琴、架子鼓的声音，感觉到声音离你更近了，更真实了，而人声显得更扎实耐听，穿透力会明显改善。

 

第四点，播放交响曲、民乐合奏和合唱之类的素材时，乐器和声部的分离度得到了很大提高，表现出多而不乱的声音，这是过去的器材难以达到的水平。

 

当然，在这些变化之外，大家还会明显地听出来，声音的高频好像暗了，低频的量感也少了，鲜活度明显变弱，感觉不习惯了。这个其实是阻尼效果增强后带来的变化。大家想象一下，过去的声音，振膜振动在该弱的时候没有迅速的弱下来，原本的声音加上拖尾的部分，它的输出量感自然是强的，但是它其实是失控的强，是失真，是不正常的。现在有了阻尼之后，拖尾的声音小了，振膜振动迅速的弱下来，是快收快放、回归正常的声音。